Und wieder erblickte ein Stück ähm Musik- & Tanz-, jedenfalls ganz sicher nicht Sprechtheater das Bühnenlicht im Essener Schauspielhaus. Critical Mess heißt das Hiphop-Uraufführungswerk, das viel zu viel erklärt und viel zu wenig zeigt.
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„Wovon man nicht sprechen kann, darüber muss man schweigen“, befand der Philosoph Wittgenstein. Ein viel zu wenig beachteter Satz; die meisten Menschen verfahren lieber nach Karl Valentins Motto „Es ist schon alles gesagt, nur noch nicht von jedem“. Gestern erfuhr ich, wie man dies ins Extrem steigern kann: Man lasse Thomas Krupa einen Liederabend auf der großen Bühne im Essener Grillo-Theater gestalten …
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Genreliteratur. Muss man die mögen, um sie zu lesen, oder ist das schlicht noch eine Schublade, die man tunlichst vergessen und bitte sehr erst recht nicht auf Buchdeckeln abdrucken sollte? Inwiefern also ist Bernhard Aichners Die Schöne und der Tod ein ‚klassischer Krimi‘, was macht Eoin Colfers Artemis Fowl zu einer Fantasy-Figur für Jugendliche (oder bleibt es doch bei einem Potter-Epigonen) und was sagt es mir, dass ich Ursula K. Le Guins The Earthsea Quartett erst auf Seite 40 wiederzuerkennen begann?
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Es gibt manchmal seltsame Zufälle: Vor einer ganze Weile schenkte eine Freundin mir den britischen Kinderbuchklassiker The Little White Horse von Elizabeth Goudge. Erst als die Jurylesestapel abgebaut waren und mir überdies eine Nachbarin Das Zauberpferd von Magdalen Nabb lieh, fiel es mir wieder in die Hände. Und dann haben mich beide Bücher nacheinander verzaubert …
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Die Nominierungen für den Friedrich-Glauser-Preis 2011 für den besten Roman, das beste Debüt und den besten Kurzkrimi sowie für den Hans-Jörg-Martin-Preis für den besten Kinder- und/oder Jugendkrimi stehen fest – und weil ich nicht so recht weiß, wie man als Mitglied einer dieser Jurys "schicklich gratuliert", tu ich’s nun einfach hier: Liebe Ehrenwerte, ich freu mich mit Euch!
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Was ein Glück, dass ich heute "nur" an bestehenden Texten herumbastelte und mich überhaupt mit jeder Menge Klein- und Detailkram beschäftigte.Hätte ich ausgerechnet heute den Wiedereinstieg ins Manuskript meines neuen Romans versucht und geschafft, ich wäre geschafft. Alle naslang stürzte mein OpenOffice ab – ob ich nun speichern oder ein Dokument laden wollte – wieder und wieder und wieder. Wirklich, wäre es um mehr gegangen als um relativ leicht rekonstruierbare Details, hätte ich entweder meinen neuen Rechner aus dem Fenster geworfen oder mit dem Kopf gegen die Wand geschlagen. Wobei – das ist ein gutes Stichwort: Kennt hier jemand Marlen Haushofers Roman Die Wand?
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Es wiegt mit seinen 123 Seiten kaum mehr als ein dickerer Brief, aber Sébastien Japrisots Falle für Aschenbrödel hat es in sich: Klassischer Krimi trifft auf prototypischen Thriller, und am Ende bleibt man als Leser atemlos bis tief verunsichert zurück.
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Im Ballett dreht sich alles um Perfektion, könnte man meinen. Dass das höchstens die halbe Miete ist, weil jede Kunst mehr als Kontrolle ihres Materials braucht, weiß (fast) jeder Tänzer. Doch was tut man mit dem schöpferischen Funken, mit dem unberechenbaren Element der Kreativität? Und was tut es mit einem Kontrollfreak aus Notwendigkeit, wenn man ihm (oder ihr) sagt: Lass dich fallen? Das ist eine Kürzestzusammenfassung des Themas von Darren Aronofskys grandiosem Kunstpsychothriller Black Swan.
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Es ist gar nicht so, dass ich zur Zeit nur lesen würde. Aber über alles andere kann ich gerade schlecht schreiben – was auf Jurysitzungen passiert gehört genauso wenig hierher wie Beerdigungsberichte. Heute beendete ich Anne Chaplets Schrei nach Stille. Über weite Strecken hatte mich das Buch verzaubert, aber das Ende lässt mich mehr oder minder ratlos zurück: Kann es sein, dass Kriminalromanen eine Art Geburtsfehler eigen ist?
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