Ein rotes Viereck, fast quadratisch, dank weißer Begrenzungslinien rechts und links erinnert es ein bisschen an einen Tenniscourt, ganz hinten eine riesige Leinwand, dazwischen leerer Raum – so sieht Theben in Essen aus, so hat Dirk Thiele die Bühne für David Böschs Antigone angelegt.
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… jedenfalls in der sogenannten Spannungsliteratur. Krimis und Thriller sind voll von Sozio-, Psycho- und anderen -Pat(h)en, die nichts besseres zu tun haben, als wieder und wieder auf ähnliche und zumeist höchst artifizielle Weise zu morden. Dabei geht es nie um Geld, sondern meist um Rache und/oder Triebe. Merkwürdig:
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Ist schon komisch mit mir und dem Theater. Nach allem, was bei Die Türen vorab, drumherum und danach kreuz, quer und schief lief, fühlte ich mich ein Jahr lang wie ein gebranntes Kind, das nun das Bühnenfeuer scheut. Letzten Sonntag sitz ich nichtsahnend in Mainz im Ballett, und plötzlich setzt mir Schläpfers Programm XXVI alle möglichen Bühnenflöhe ins Ohr – und heut bastel ich plötzlich an einem Dramenentwurf aus der Kriminalnovelle statt den Roman weiterzuschreiben …
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Gestern vor einem Jahr war es so weit: Die Türen wurden in Reutlingen uraufgeführt. Ich war dabei und kam mir vor wie ein Vater im Kreißsaal, denn abgesehen vom Schlussapplaus, zu dem man mich auf die Bühne holte, saß ich ja nur im Publikum …
Im Theatercafé dürften sie jetzt feiern, denn gelaufen ist sie allemal, die Premiere der "Schlachtplatte", wie man schon Shakespeares Titus Andronicus gern zu nennen pflegt. Doch in Essen gab’s heute Anatomie Titus Fall of Rome, also die Fassung von Heiner Müller. Und das ohne mich.
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Tja, wenn Sie gestern nicht im K14 in Oberhausen waren, können Sie nicht wissen, wie gut die Lesung und vor allem das Rahmenprogramm samt Currywurst war … doch die nächste Lesung kommt bestimmt. Anders sieht das oft im Theater aus: Wer wer weiß schon, wie oft z.B. "Der Kick" noch auf dem Abendspielplan der Casa stehen wird?
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Krimis werden, genau wie Thriller, traditionell der Spannungsliteratur zugerechnet. Oft werden beide Formen miteinander verknüpft, wie z.B. in Valerie Wilson Wesleys Remember Celia Jones. Die Privatdetektivin als Ich-Erzählerin sucht darin nicht nur den Mörder ihrer einstigen besten Freundin (Krimi-Muster à la "Whodunnit"), sie gerät am Ende auch ins Visier des Mörders (Thrillerspannung à la "überlebt sie’s?").
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Als ich gestern zum Theater lief, um mir die nächste Premiere zu gönnen, dachte ich noch, wie schön, dass ich diesmal so gar nichts über das Stück weiß. "Fucking Amal" sagte mir so viel wie der Name des Autors Lukas Moodysson: nichts. Dabei hätte der schwedische Klang von letzterem mich darauf bringen können, dass das ein Irrtum ist.
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Immerhin drehten sich meine Detailfragen und Überarbeitungsanstrengungen heut nicht nur um Juristendeutsch im Kleingedruckten. Es wäre ja auch gar nicht zulässig gewesen, meinen Text für den MDR-Literaturwettbewerb allzu klein zu drucken, denk ich mir.
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Okay, "Die Heilige Johanna von den Schlachthöfen" ist ganz sicher eines der schwächeren Stücke Bert Brechts. Da hilft selbst die zufällig geschenkte, bittere Aktualität – siehe Nokia, siehe Bochum – nicht, und alle Mühe des Grillo-Ensembles ist vergebens: Spannend, mitreißend wird das Lehrstück über den Kapitalismus so oder so nicht.
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